Il 4 agosto ai Giardini
della Filarmonica Romana, nell’ambito della Rassegna “I solisti
del Teatro”, Mumble Mumble… Ovvero confessioni di un Orfano
d’Arte di Emanuele Salce ed Andrea Pergolari. Emanuele Salce ne è
anche interprete insieme a Paolo Giommarelli.
Mumble Mumble nel
linguaggio fumettistico significa rimuginare mentalmente, Emanuele
Salce trasforma quel rimuginare in parole, riuscendo a portare sul
palcoscenico i suoi pensieri più reconditi, le parole non dette, i
ricordi di una vita. Ricordi anche dolorosi legati alla morte del
padre Luciano prima ed a quella di Vittorio Gassman dopo. I due
momenti sono vissuti in età diverse ed anche in maniera diversa.
Eccellente il suo modo di raccontarli, non rendendo cupa l’atmosfera
ma in maniera spensierata, sfatando ciò che la tradizione impone ad
ognuno di noi, un comportamento “prestabilito” per l’occasione.
Lui è talmente bravo che strappa sorrisi e risate al pubblico in uno
scambio continuo e raccontando la vita, riesce ad entrare in empatia
con esso.
Ti
sei formato come regista al Centro Sperimentale di Cinematografia.
Dal 2000 in poi si è intensificata la tua esperienza come interprete
ed autore. Com’è avvenuto il passaggio?
Sono stati vari
esperimenti di vita per me, vari tentativi, il Centro sperimentale
l’ho fatto nel 1989, l’anno in cui, poco dopo, morì mio padre.
Mi diplomai nel 1991 e fu più frutto di una mia ricerca visto che
venivo da tutt’altre esperienze. Cercavo di capire se anch’io
potevo misurarmi con una cosa che mi spaventava (l’inevitabile
confronto con mio padre), ma soprattutto per non negarmi questa
possibilità, nel caso in cui avessi avuto una reale propensione. Mi
cimentai così in questa scuola nella quale, va detto, era anche
molto difficile entrare e forse riuscirci era già un traguardo.
Realizzai due cortometraggi ed appresi i rudimenti del mestiere, poi
ho svoltato altrove. Soltanto in tarda età ho cominciato a fare
l’attore, era il 2006 ed avevo quasi quarant’anni, l’età in
cui altri più ragionevoli di me magari vanno in pensione. E’ stata
una necessità la mia, di essere umano oserei dire, perché come ben
sai, questa professione ha anche una valenza molto terapeutica, se
affrontata in un certo modo, devi anche andarti a cercare nei
personaggi, anche quelli più scomodi e distanti da te, o dalla tua
idea di te. E metterci quella parte più vera di te con la quale non
sei stato in contatto prima, oppure nascondertici per sempre.
Hai parlato di paura
del confronto, alla fine pensi di averla superata?
La paura l’abbatti nel
momento in cui decidi di buttartici nella cosa, non era una paura
fisica, era più un fastidio diciamo pure inevitabile, un prezzo da
pagare e che tocca a tutti i figli d’arte, in qualsiasi campo. I
figli d’arte del mondo dello spettacolo però, a differenza di
altri non ereditano una struttura o uno studio come succede in altri
ambienti, quello dei professionisti ad esempio, non ereditano né
Teatri né Set Cinematografici, tantomeno Commedie da mettere in
scena o altro, né soprattutto la vocazione, uno deve veramente esser
certo di voler fare l’attore. A quarant’anni, ho sentito questo
bisogno, l’esigenza di voler fare questo mestiere e di farlo in un
certo modo, cercando di far delle cose che per me avevano senso. In
primis per me, direi quasi egoisticamente e se poi questo ha anche
avuto un esito comunicativo con altri, meglio, completa e chiude il
cerchio dell’esperienza in sé.
Lo scambio che c’è
stato in questo spettacolo è fenomenale. Dal 2010 è stato un
crescendo, conquistando il parere favorevole di Pubblico e di
Critica. Che risposta ti sei dato?
È stato piacevolmente
sorprendente. Lo spettacolo è sincero e pur parlando di me o meglio
con me nel ruolo di me stesso, non è mai uno spettacolo che si parla
addosso. Mantiene un certo distacco, mai autoreferenziale, non è
retorico ed è molto diretto. Parla di tematiche come la morte di
persone care e ciò che arriva è la sua onestà. Porto in scena
tutte le mie fragilità, la mia voglia di mettermi in gioco. E poi
scopri magari che anche gli altri hanno vissuto le tue stesse cose.
Uno parte credendo di raccontare la propria vita ed invece finisce
raccontando la vita in generale. C’è quasi sempre un’empatia.
Forse hai voluto
portar fuori un dolore che all’epoca non avevi vissuto con
cognizione di causa? Nello spettacolo riesci a parlare dei due
funerali in maniera spensierata-tragica. Come ci sei riuscito?
Con la chiave che aveva
anche mio padre, quella di non prendersi mai troppo sul serio. Quando
morì mio padre, mi trovai a dover gestire una situazione più grande
di me. Mia madre era al di là dell’Oceano con Vittorio (Gassman
n.d.r) che doveva ricevere un Premio a Cuba al Festival
dell’Avana. Avevo poco più di vent’anni, ero un po’ alticcio
dalla sera prima, ma il primo pensiero che mi venne in mente fu di
chiamare la ragazzina di cui ero innamorato e che non “me la dava”,
che si negava, per chiedergli di venire da me a farmi compagnia
perché mio padre era morto. Racconto tutto con molto cinismo perché
spesso nei funerali recitiamo un ruolo tragicomico. Temiamo di
sbagliare ed allora ci affidiamo ad un ruolo “prestabilito”,
concordato. La gente comincia a dire le stesse parole che rassicurano
se stessi e gli altri. Se leggiamo i necrologi, sono spesso tutti
uguali. Sembra che sia morta sempre la stessa persona... Perché non
dire una cosa diversa? O quella che crediamo “sbagliata”? Cito
nello spettacolo il necrologio che mi uscì in quel momento, non per
infrangere le regole dei funerali ma per celebrare la nostra tanto
temuta inadeguatezza, la nostra incapacità di essere quelli che
siamo stati fino a cinque minuti prima. Provando a dirlo davanti al
pubblico. Si parla infondo di umanità, dei limiti che ci
contraddistinguono e che forse sono la parte migliore di quello che
siamo. La nostra unicità.
Hai vissuto con due
Mostri sacri. Tuo padre Luciano Salce e Vittorio Gassman. Cosa
ricordi maggiormente di ognuno e cosa ti hanno lasciato entrambi?
Emanuele ride e dice “E’
difficile sintetizzarli in due parole, non ci riuscirei nemmeno con
un libro di quattrocento pagine. Nello spettacolo, la “questio”
la risolvo in una battuta, dicendo “Erano due uomini molto
complessi, molto concentrati su di sé, diciamo che noi a tutt’oggi
li ricordiamo per i grandi artisti che sono stati, come è giusto,
avevano altri talenti…”. Alle questioni familiari erano meno
interessati.
Una volta fatti i conti
con noi stessi, una volta sanate le ferite, si accetta il fatto che
in realtà non ti è stato tolto niente e che non poteva andare altro
che così”. Bisogna prendere atto di chi si è e smettere di
rompere e rompersi le scatole. Tramutare tutto quello che si è
vissuto in un qualcosa di utile per noi. Del resto, noi siamo quel
che facciamo delle risorse a nostra disposizione.
Elisabetta Ruffolo
MUMBLE MUMBLE...OVVERO CONFESSIONI DI UN ORFANO D’ARTE
"Narrazione impudica di due funerali ...e mezzo"
di Emanuele SALCE e Andrea PERGOLARI
con Emanuele SALCE e Paolo GIOMMARELLI
REGIA Timothy JOMM
ORGANIZZAZIONE Fabrizio PERRONE
DISTRIBUZIONE ALTRA SCENA
UFFICIO STAMPA Rocchina CEGLIA
FOTO DI SCENA Dania MARTINOCOSTUMI Giulia Elettra FRANCIONI
GRAFICA E MATERIALI COMPAGNIA DELLA CORTE
PRODUZIONE STARDUST SRL
ORGANIZZAZIONE Fabrizio PERRONE
DISTRIBUZIONE ALTRA SCENA
UFFICIO STAMPA Rocchina CEGLIA
FOTO DI SCENA Dania MARTINOCOSTUMI Giulia Elettra FRANCIONI
GRAFICA E MATERIALI COMPAGNIA DELLA CORTE
PRODUZIONE STARDUST SRL